BAUX雜志報刊VI設計展示

 

BAUX是一家關于商業報道的雜志報刊。這個報刊雜志和其他商業報道的風格大有不同，因為他的VI設計形象屬于那種色彩比較鮮艷，會比較吸引當代人的眼球，也符合現在人們的審美情趣。
BAUX的VI設計形象起初是由LIBRSRY設計團伙設計的，當時設計此形象時是為了與其他商業雜志報刊有所區分，在獨特的風格帶領下，逐步展現出BAUX特有的時尚商務氣息。記得在當時有企業家約翰·羅內斯塔姆和弗雷德里克·弗蘭宗表示看到BAUX雜志報刊的時候，完全眼前一亮。因為在所有事物在統一風格的情況下，唯獨有一物按照自己的風格走，人們就會對你的印象特別一些。可想而知，BAUX雜志報刊在VI設計形象識別系統這方面是做的非常不錯的。
以下是BAUX雜志報刊形象展示，請觀看。

 

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THE LONDON BOOK FAIR書刊VI設計

 

THE LONDON BOOK FAIR是美國排版業最出名的書刊設計之一。從以前到現在，THE LONDON BOOK FAIR的設計團隊一直將設計者的想法融入到書刊設計中。THE LONDON BOOK FAIR的設計團隊宣城“我們的一直堅持，為的是制造出好的設計，讓更好的排版書刊設計更好地的呈現在人們眼中”。所以在這次的VI設計中，THE LONDON BOOK FAIR書刊團隊畫了很長一段時間和精力去設計這個書刊形象。以下是本次THE LONDON BOOK FAIR書刊設計的VI形象，敬請觀看。

 

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轉移目標設計展覽體驗

 

M +博物館的第一個設計展覽—“轉移目標：從M +集合設計”，探索了形成和擴大了我們對設計理解的各種概念和框架。本次展覽展示了數十種關鍵物品和作品，包括其VI設計，從二十世紀中葉的日本家具到香港制造時代的熟悉產品。委托設計本次展覽的身份，事件圖形，標牌和印刷品，我們將展示的身份認定為“鬼魂”，并使用Kuramato Shiro的Oba-Q Lamp與第一版Emoji相結合是展會的展品。這兩個實體是相互并列的，因為它們的對比形式都影響了我們了解設計的方式;同時，兩者在視覺上互相補充，創造出一種可識別的“幽靈”視覺。這種鮮明的視覺改變了我們對傳統形式的看法，強調了“轉移目標”的概念。
展覽名稱“轉移目標”旨在成為一種動態標識，以及圖形尋找裝置，為參觀者瀏覽展覽區域提供指導。展覽標識的簡單執行傳達了展會的“多視角”性質。

 

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NYC TOKYO時尚雜志VI形象設計展示

 

NYC TOKYO是一家現有的時尚雜志社，現要根據該企業特性設計出VI設計系統，而標志就是它的最先開端。
NYC TOKYO采用最為普通的字母設計，其實看這個字體，你并不會有什么奇怪之處，但如果你細看，你會發現它曲線之間的沒，在直線與曲線的交接處，完全的展示了一個時尚行業該有的商業特性，很直白的說，這個曲線很勾人。至少我是這樣認為的。

 

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東京BOUSAI防災手冊VI設計形象

 

東京都政府編制了一本名為“東京Bousai”的防災手冊（英文題目“東京防災”）。NOSIGNER負責與DENTSU INC的設計和版本合作，為了幫助家庭充分準備好地震直接襲擊東京等各種災難，該書以及整體的VI設計分發給750萬戶家庭。帶有黃色和黑色的條紋作為警告圖標將幫助您輕松找到這本書，即使在緊急情況下也是如此。另外，漫畫也將為您提供有關如何準備和應對災難的模擬經驗和易于理解的信息，有助于讓人們意識到防災意識低的人們。

 

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山海亂書刊Vi設計形象展示

 

神話的蹂躪是一系列中國幻想小說。由臺灣著名小說家“三角”制作而成。第一卷“霹靂記錄”于2015年開始播出。第二部小說“遼代后”還在寫作。
在去年，山海亂邀請了設計師為其設計了屬于自己獨特風格的VI設計形象，其中最為出色的應屬它的書籍排版封面了。整個封面畫風輕靈，山海亂三個字在版式中占有主導位置，尤為傳神。
讀過這種題材書籍的人們可能知道，這種題材的書籍不能過分的花哨復雜，使其封面變得非常的浮夸和煩躁，根本就沒有陶冶情操的樣子，我們將這種書籍稱之為“褻士”。
當讀者掀開書籍的封面時，你會發現，撲面而來的將會是最為樸實的書香，簡單傳神的版式翻閱起來十分的舒適，使人沉醉其中。我想，這應該就是一個書籍帶給人們最歡愉的時刻。

 

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當今書籍裝幀與VI設計系統之間的聯系

 

每當書籍裝幀即將出產的時候，我都會考慮這些是否與現實生活貼切？是否又與VI設計形象系統相符合？只有兩者相互貼切，這樣，這次的行動才算是有意義的。
Wannabe，ElisaGonzálezMiralles，是一個令人震驚的關于人際關系，刻板印象，身份建構和客觀化的攝影故事，以日本娃娃的現象為起點：超現實的硅膠娃娃被訂購，直到被客戶最仔細端倪。
來自亞歷杭德羅·馬特羅的“A”匯編了一項研究結果，該研究探索了人類與城市環境之間建立的依賴關系，以及在認識到這種壓迫性的關系將自己脫離自身本質的同時，他們自由自在 從它恢復到與自然直接接觸的原始狀態。“B”是物質塑性變形研究的第二階段。
離開城市（書“A”）后，馬羅特頭朝向兩個主要沿海平原 - 棕櫚樹和水平線形成的垂直線 - 負責維持恒定幾何脈沖的地方。 從這次遇難誕生的“十字架”揭示了隱藏在國家變遷中的秘密，從而打開了一個門，我們可以從堅實的現實走向液體抽象的邊界。在這本書中，亞歷杭德羅·馬羅特（Alejandro Marote）展示了一項關于光在水中折射的研究的結果。光線穿過水流的速度允許我們打破數字圖像的算法，并將其深入到屏幕的深處，到達像素出生的地方。城堡，由Federico Clavarino是由圖像組成的建筑物，由四部分組成。 
第一章“死者”是指現代起源的神話：導致當代歐洲構成的事件。 第二章“組織原則”與形成歐洲社會基礎的權力和權威的關系有關。 接下來，“城堡”探索結果建筑物，顯示其分離和控制的要素。 最后，第四章“暮光之城”，是一個預言和通話。
1953年，西班牙和美國簽署了一項相互防衛和經濟援助協定，他們同意在加的斯的羅塔建立空軍基地。 占地8000平方公里的2400多公頃屬于這個基地，這個小城鎮的景觀特點是不斷有籬笆，盡管在社區之間構成了物理障礙，卻讓美國的習俗和傳統滲透。在他在邁阿密的住所期間，Julio Galeote通過記錄當地新聞出版的歷史圖像，反映了城市環境，建立在虛擬現實的基礎上，如生活在這個休閑城市的小說。
他所使用的對象盡管容易識別，但由于他們的位置超出了他們的正常背景，所以產生了新的日常生活觀念。“曾經有一個地方在巴拿馬叢林中，有幾個美國人認為已經找到了應許之地，被稱為宗派人士，1999年當他們的土地不再是北美領土時，這些人被剝奪了特權。
今天，有一些人回到家園，一個世紀之后建成了兩個聯合起來的兩個海洋“MatíasCosta”。“命題”匯集了Max de Esteban的四部攝影系列。這些作品以一系列的方式聯系在一起，揭示了各種主題。 馬克斯·德·埃斯特萬（Max de Esteban）提出了思想，想法和諺語，邀請我們進入復雜性和有力的美味。“在不安全的狀態下，機械化控制手段具有特殊的意義。 數據的監視和檢查是完全自動的，并發出警報信號，人類必須做出決定。 當設備滿足其目的時，每個人都很高興，當需要時發出警告信號。 機器的信念及其邏輯裝置機制源自人本身就是機器的想法。

 

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日本清酒手冊VI形象展示

 

千葉縣酒酒井啤酒廠“飯沼本家”在紐約，已生產的食品和飲料零售商，而不是當地店主和員工只有更好地了解的緣故，它的魅力所在于擁有優秀的VI設計形象和學習會召開和以自由傳達給人們的緣故，并在口袋大小完成。
在tegusu，整體藝術指導和設計，也就是負責的插圖。
在這本小冊子，歷史，原材料，制造過程中，拋光率，味道，兼容性食品，我們引入溫度，標簽，在九類的方式的緣故。專業難以印象上訴已經容易起見，我們鼓勵引進由完整的句子和插圖理解。此外，通過配合都在同A6尺寸明信片的內容，是可以在一個緊湊攜帶的視覺書。

 

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Zenzine畫冊VI形象設計展示

 

當Adobe被要求參與AdobeLive.com上的三天平面設計直播流時，我決定這是將最近的拼貼畫，涂鴉和藝術作品放在家里的完美機會，設計出一個可以在其中生活的zine 。在過去的一年中，我創造了這些作品純粹為了我自己的創意享受;作為一種讓我的手臟兮兮的同時清除我的頭腦，而不用擔心要實現完美。考慮到這個概念，Zenzine是出于這種欲望，以同樣的觸覺，設計出了符合其定位的VI設計形象，但還是不客氣的形式展示這些物理拼貼畫和繪畫：印刷的ine子。
在三天會議期間，我設計了一個突出顯示藝術作品的布局，創建了一個自定義標志，并噴灑了幾種印刷處理，其短語來自于過去幾個月內記錄的筆記，作為要做或記住的。

 

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VI形象設計中的視覺識別的學位項目

 

通常所說，都會覺得平面設計在生活中不會產生什么可有的作用，也不會在點擊和分享中衡量時會發生什么。當客戶只是喜歡由視覺表達設計而聘請設計師，并不是為了獲得定制的解決方案，那么設計流程以及設計者和客戶之間的關系就會如上述所相同“并不會發生什么”。
以下是一個關于視覺識別的學位項目，設計師通過展現自己工作室所做的產品，向人證明，設計并不是一無用處。該項目是基于設計師的想法，以及設計中的不同方編排的書籍。這也是關于視覺識別中的視覺表達。
以設計師假名Johnny Helvete設計的一本書，填充了三種不同的通用VI設計視覺識別。

 

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